中国早期美术片的开拓者，中国动画事业的拓荒者和创始人 万氏四兄弟
（万氏兄弟，左一起为万籁鸣，万古蟾，万超尘）
老大 万籁鸣
老二 万古蟾
老三 万超尘
老四 万涤寰
关于万氏四兄弟
当年美国动画片传入中国，热爱美术的万氏兄弟便以极高的热情和惊人的毅力投入创作，在完全自学手工的条件下完成了中国最早的动画电影《大闹画室》。1941年问世的动画长片《铁扇公主》。将万氏兄弟推向了亚洲动画创作的前所未有的巅峰，他们以超前的技术意识和东方特有的想像力，将这个属于中国的神话以动画的方式搬上银幕，以这样伟大的作品确立了东西方动画电影的明显分野。更为难能可贵的是，万氏兄弟在20年后，完成了更为宏大的作品《大闹天宫》，其中的民族风格和东方幽默将原著追求自由独立的精髓表现得淋漓尽致，也成为影响后世多年的不朽经典。
代表作品
《大闹画室》、《铁扇公主》、《渔童》、《大闹天宫》等
詹姆斯·迪恩 美国男演员，被喻为20世纪50年代最伟大的男明星。人们都喜欢亲切的称呼他为“吉米”，他那不管是银幕内外的叛逆形象曾经影响了无数的少男少女们。1955年9月30日他因车祸去世，年仅24岁。
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2007年10月25日凌晨3点，想出寓言一则，现拿出供入我博的诸君观赏。
导演：李维克·吉哈塔克（Ritwik Ghatak）
这部电影是印度电影导演Ritwik Ghatak的早期作品之一。故事以印度达卡一个贫苦的家庭慢慢铺展开来，吉哈塔克深入的刻画了这个家庭的每一个人物，有血有肉有质感。整部影片的那种阴沉压抑的氛围也控制的非常好。
他的电影 除了《云遮星》和《一条河流的名字》有收藏外，其他的影片基本上没有见到。据说他有还有一部《金钱》相当不错。遗憾啊。
萨蒂亚吉特·雷伊(Satyajit Ray)，
纽约现代艺术博物馆的门罗·惠勒来到加尔各答为为举办一个印度艺术展览会收集展览作品的时候，我的《道路之歌》刚拍完一半。那时，我们由于缺乏资金而停拍，那种情况已经不是第一次了。我又回去干我的广告老本行，我早就和雇我的那家公司说好，只要资金充足，我就暂时离职去拍片，如果钱花完了，就回来工作。惠勒到加尔各达之后就到我的办公室访问我，他听说我正在拍摄一部影片，提出要看剧照，我给他看了大约十多张。“你是否同意我们让这部影片参加我们的展览会？”他问到，“从现在起还有一年时间”
我几乎不能相信自己的耳朵，我之所以经历一次又一次的巨大挫折而始终没绝望和放弃片计划，就是因为我希望总有一天我的影片能够在西方放映。现在来，目的在望，要比自己想象来的更快。但是，向西方观众放映这部电影为什么如此重要，原因何在呢？说来简单，人们都认为西方电影的水平比较高（当时人们对对日本电影还不了解）。因为观众水平也必然不低。全世界都知道印度影片产量最多影片中的歌舞也多，说来不奇怪，为什么一些卷帙浩繁的电影史巨著却仅仅以半页的那篇幅介绍这个胶片耗量最多的电影国家的电影情况，这只是因为在出版这些电影史巨著的西方国家中，印度影片放映的太少了。
在印度影片大约有百分之十是在孟加拉邦，也就是我工作地摄制的，孟加拉邦的市场虽不大，但他却以具有优秀的文学传统著称，它从不拍摄那种歌舞片，只是根据孟加拉的畅销小书哦为观众拍摄一些平淡乏味，感情冷淡的影片，多年来用这些片子应付那些由于电影看的很少而已陷入于万劫不复的精神空虚、麻木不仁状态的观众。城市知识分子还能看到外国影片，大部分是美国影片，因此也许可以说他们的鉴赏能力还比较高。可是，这种知识分子人数又太少，使严肃的电影制作者很以来它们。至于评论家，在印度，所谓的电影评价不过是先对影片的故事情节进行一番翻来覆去的描述，然后对拍片的有关人士随意褒贬几句，其实，无论是电影制作者或观众都不把这评论当一回事。
令人遗憾的，还有一种有害的观点，可能也是影评家们编造出来的。他们认为电影在技术上既是西方的产物，对我们自己呕心沥血拍出来的产品就不必过于苛求，总之，说来说去无非是认为西方有的是钱，有的是物质条件，而这些我们却没有“` Read all »
